# 台漫  

「漫畫」可以說是每個人成長歷程都有的記憶，沉浸在那方格中，充滿無限可能與想像!《台漫特有種x青春樂影》結合漫畫與動畫兩大視覺體驗，高市圖攜手二期文創會館『喜樂時代影城』在年底推出「益」起看電影、閱讀漫畫，12/22明年1/4來圖書總館借10本書就可以獲得限量可樂爆米花或電影票兌換券。

為多層次推廣台灣優質漫畫，文化部駐日台灣文化中心攜手角川武藏野博物館和安利美特池袋本店，於10月11日至27日推出「－BLOSSOM－台漫満開．百花繚亂」展，展出台灣漫畫家作品及跨域改編成果，展現台漫蓬勃發展的創作力，宣告台灣漫畫邁入「台漫新時代」。活動開幕式於14日在角川武藏野博物館3樓EJ動漫博物館盛大舉行。駐日大使李逸洋在開幕式中表示，漫畫是文化交流的重要橋樑，台日兩地皆有大量漫畫愛好者，並指出台灣漫畫家多次獲得日本國際漫畫獎，作品品質深受國際肯定。這次展覽集結台灣優秀創作者，藉此讓更多日本讀者了解台灣漫畫的獨特風格，進一步推廣台灣文化。

由日本外務省（外交部）辦理的第17屆國際漫畫獎昨（5）日舉行頒獎典禮，以《青空下的追風少年》從587件作品中脫穎而出、奪得最優秀獎（金獎）的臺灣漫畫家簡嘉誠，也特地受邀跨海領獎。駐日代表處顧問張瑞麟代表大使謝長廷前往觀禮，文化部駐日臺灣文化中心主任王淑芳亦出席，並代表文化部長史哲向獲獎者致意。

紐約曼哈頓規模最大的獨立漫畫節「紐約漫畫及卡通博物館藝術節（MoCCAArtsFestival）」於每年春季舉辦，每年吸引超過500位來自世界各地的創作者、近萬名觀眾共襄盛舉。臺灣漫畫家PamPamLiu、EliLin依萊今年首度受邀參展，展出極具特色的作品和文創小物，現場更舉辦「似顏繪」活動與粉絲互動，獨特風格與筆觸受到觀展民眾的肯定與支持。

由法國吉美博物館主辦的「愛彌爾．吉美亞洲文學獎」（PrixÉmileGuimetdelittératureasiatique）今年邁入第7屆，昨（29）日晚間舉辦頒獎典禮，由臺東大學兒童文學研究所所長游珮芸以《來自清水的孩子》榮獲本屆新增設的「圖像小說」獎項（Romangraphique），駐法國代表處臺灣文化中心主任胡晴舫特別前往典禮現場，代表駐法代表吳志中及文化部長史哲向游珮芸恭賀得獎。

法國在台協會及台灣聲音內容創意品牌「鬼島之音」共同推出新PODCAST節目「法台漫遊」，從3月18日起播放一系列雙語訪談，主題為台灣及法國的音樂、藝術、電影創作交流，讓台、法聽眾更了解國際文化合作計畫及其執行模式背後的故事。

台灣漫畫家吳識鴻改編自作家楊牧散文作品《山風海雨》同名漫畫，日前獲得比利時布魯塞爾漫畫節新秀首獎，成為首位獲得該獎項的非歐洲籍創作者。文化部長李永得11日表示，感謝吳識鴻用漫畫強化台灣國際識別度，並帶出台灣漫畫與文學的不同可能性。期許更多台灣創作者拓展漫畫多元題材，共同形塑百花齊放的台漫新風貌。

台灣漫畫重要孵育平台《CCC創作集》日前才傳出將收攤，文策院也對此澄清將持續計畫，但CCC編輯部昨晚卻無預警宣布解散，引起立委賴品妤痛批文策院「騙殺台漫」。對此文策院4月30日緊急召開記者會，董事長丁曉菁說明，因過去相關主管都是從業界延攬而來，對政府預算使用流程不夠瞭解，才導致計畫卡關，目前將思索新解方，強調文策院不想解散編輯部，仍希望繼續努力合作。

過去由文化部主導的台灣漫畫創作平台《CCC創作集》，近來傳出恐將收攤，引起動漫圈高度關注。文化內容策進院（文策院）董事長丁曉菁10日於立法院說明，2018年文化部用前瞻預算支持《CCC》，因是3年期計畫，如今改由文策院接手，這是政府計畫到期後的轉換階段，未來會將CCC擴大為台灣漫畫對接市場的加速器。

文化部所設立的台灣漫畫基地自今年1月正式啟用以來，陸續舉辦媒合、工作坊、漫畫家進駐。台漫基地今（31）日舉辦成果發布會，第四梯次、也是今年最後一梯進駐的3組漫畫家，帶著在此孵育、包含登山、科幻、海底探險，以及自我探索等元素的3套作品亮相。

表彰國內優良漫畫創作者的金漫獎，今年邁入第10屆，繼日前公布入圍名單後，將於25日舉行頒獎典禮，座談會、商務交流會等各項活動，也於本週在寒舍艾麗酒店展開，文化部今（23）日舉辦開幕記者會，邀集海內外漫畫從業人員、動漫展會策展人參加。

文化部近年力推台漫創作，除拋出破億輔導金，扶植漫畫家、創作團隊的第一哩路外，位於台北後火車站的漫畫基地，也在今年正式成立，除了展售、工作室空間外，更積極舉辦媒合會議與相關講座，幾年來在政府、民間努力下，本土漫畫能量蓄勢待發，更有《用九柑仔店》、《北城百畫帖》等改編影視的案例。

19世紀晚期，喝茶已從貴族的享受，逐漸普及為平民可負擔的消費行為，在此情況下，身處貿易要衝的台灣，也站上了這波國際貿易的浪頭，並在英國商人陶德（JohnDodd）及清國買辦李春生的聯手下，打破原來少量種植茶葉的模式，改以大量種植、並將市場轉往美國的方式，而開拓出台茶的一片天，不但吸引大量洋商來台投資茶葉，更使得台灣政經中心北移，而李春生也被稱為「台灣茶葉之父」。由漫畫家張季雅所繪的《異人茶跡》，便是在描述這段紅頂商人闖出一片天的故事。

「這件事我不想去想，但就是會一直冒出來；故事一定要有救贖的地方，但對我來說，這個故事沒有救贖。」畫漫畫竟能畫出心理創傷？漫畫家蕭乃中，在《龍泉俠大戰謎霧人》中，刻劃野台布袋戲的興衰起落，然而，描寫曾經輝煌而後快速沒落的布袋戲，卻也讓他從此憂愁：「對我來說，就是要描寫他們的輝煌、快樂，然後告訴我不久後他們就死光光，要進博物館了。」

連載漫畫有多辛苦？每周都要交作品，一人包辦故事、對白、作畫，還要上網跟讀者互動，漫畫《貓劍客》的作者葉羽桐坦言，跟時間賽跑下有時會無法兼顧品質，剛開始連載時「壓力超大」，幸好後來掌握了故事核心，也抓到商業跟藝術間的平衡，才逐漸調適過來。

總統蔡英文去年9月出席金漫獎時，宣示六大漫畫產業政策，而自今年《CCC創作集》復刊後，緊接著文化部設置漫畫輔導金、動漫基地即將完工、故宮鄭問大展開展，「台灣漫畫振興」的目標似乎漸有熱度。然而對此，友善文創編輯黃宏榮則憂心，台漫振興並非是單靠文化部能夠扛下，應該要有經濟部、教育部、勞動部一起加入，是要跨部會處理的議題。

我國政府近來大力推動「台漫振興」，相關措施今年也陸續登場。然而，講到產業不能不講到從業人員，過去台漫從業人員除了漫畫家外，也如日本一般有著助手制度，協助漫畫家產出作品，然而相對於日本依然盛行，台灣助手制度近年來則逐漸式微。對此漫畫家阮光民說明，現在助手不多，是因為如今比較沒有地方畫連載，有連載才有錢可以養助手，但他也指出，助手是附加條件，沒助手不代表不能畫畫。

過去只能從各式訪談、業界傳說中驚鴻一瞥的日本漫畫產業幕後，在《爆漫王》、《重版出來》等動漫、日劇陸續問世後，也逐漸讓讀者能一窺業界樣貌。我國在民進黨政府上任以來，大力推動台漫振興，而在當前台灣不管是創作內容或讀者口味都受日漫影響至深的情況下，是否能以日本業界的模式作為借鏡或參考？

全台首座「漫畫基地」預計7月底完工，文化部長鄭麗君16日宣布啟動營運，目標成為「台漫之家」，更加碼已規劃設置一年新台幣4000多萬的漫畫輔導金，支持國內漫畫家安心創作。