# 法蘭西斯.柯波拉  

大家到底在興奮什麼？這只不過是另一部黑幫電影。

關於《教父》，該我說的，我大致上都說了，而且，該讚揚的也都讚揚了；我也早就清楚表明，關於這個案子，馬里歐．普佐（MarioPuzo）做了「最艱鉅」的工作，這正是他的姓名會出現在片名之前的理由。我對這部電影的特殊價值，乃是由於我的義大利-美國的養成背景，以及我對紐約義大利人的熟悉；譬如他們談話的方式，他們的風格和獨特的氛圍，以及他們所看重在乎的種種。那種道地的文化傳統，遍佈在一道由黑幫所驅動的劇情軸線上時，便賦予《教父》某些新意。確實，如果將這部電影與過去許多黑幫電影比較，甚至是偉大導演的傑出作品，如霍華．霍克斯（HowardHawks）的《疤面人》（Scarface,1932）中，就是由意第緒語劇場出身的保羅．茂尼（PaulMuni）精彩地扮演拿坡里人艾爾．卡邦（AlCapone）。

自從1975年邂逅了《教父》，於我，已然是近半世紀的糾纏矣！在超過30年的教學生涯裡，我無數次以《教父》和《教父續集》為教材，無數次擇取其中許多片段來討論電影表演、攝影、燈光、場面調度、剪接／蒙太奇、潛文本、對話、音樂、音境、展現並解構「美國夢」、電影節奏與結構種種……我大約是全國最熟悉《教父》的人之一吧？

柯波拉志在革命，他的電影夢不只是想一舉成名，而是想徹底改變遊戲規則，他夢想著未來具備能量、意在創新的「作者」將會主導電影界。他是如何去實現這個夢想？